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獨具地方特色的川劇變臉

更新日期:2008-11-12
獨具地方特色的川劇變臉 變臉,是川劇中久富盛名的獨門絕技。是川劇表演藝術的特殊技巧之一,觀眾非常感興趣,看過之后,無不驚嘆,它是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。把不可見不可感的抽象的東西變成可見、可感的具體的東西。   成都

  變臉,是川劇中久富盛名的獨門絕技。是川劇表演藝術的特殊技巧之一,觀眾非常感興趣,看過之后,無不驚嘆,它是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。把不可見不可感的抽象的東西變成可見、可感的具體的東西。

  成都武侯祠大戲臺的變臉大師能夠在瞬息之間變幻“紅”、“綠”、“藍”、“黃”、“花”等十幾張臉譜,讓人目不暇接、嘆為觀止!特別精彩的是在露出本來面目的時候,竟又憑空“飛”出幾張臉來,讓人百思不得其解。

  “變臉”是感情的象征,許多的臉譜已經有它顯著的典型的特質,說明人物的忠奸邪正,而‘變臉"更幫助了個性的強調與感情(變)化的發(fā)展過程,這是四川戲的優(yōu)點。加之演員能于觀眾不注意間改變他的臉像,也是一種驚人的技術。

  變臉,這是川劇表演藝術的特殊技巧之一,觀眾非常感興趣,看過之后,無不驚嘆,它是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。把不可見、不可感的抽象的東西變成可見、可感的具體的東西。劉成基說:“變臉的手法大體上分為三種,它們是‘抹臉’、‘吹臉’、‘扯臉’”,此外,還有一種“運氣”變臉。

  “抹臉”是將化裝油彩涂在臉的某一特定部位上,到時用手往臉上一抹,便可變成另外一種臉色。如果要全部變,則油彩涂于額上或眉毛上,如果只變下半部臉,則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部,則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙,《放裴》中的裴禹,《飛云劍》中的陳侖老鬼等都用“抹臉”。

  吹臉,只適合于粉末狀的化妝品,如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子,內裝粉末,演員到時做一個伏地的舞蹈動作,趁機將臉貼近盒子一吹,粉末撲在臉上,立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是:吹時閉眼、閉口、閉氣?!痘钭阶佣肌分械淖佣?,《治中山》中的樂羊子等人物的變臉,便采用的“吹臉”?!痘钭阶佣肌分械拇的槪勰┦欠旁诰票瓋鹊?。

  “扯臉”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上,剪好,每張臉譜上都系一把絲線,再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類),隨著表演的需要,在舞蹈動作的掩護下,再一張一張地扯下來。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多,以免到時扯不下來,或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落,假動作要巧妙,能掩觀眾眼目。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽),可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。

  運氣變臉 傳說已故川劇名演員彭泗洪,在扮演《空城計》中的諸葛亮時,當琴童報告司馬懿大兵退去以后,他能夠運用氣功而使臉由紅變白,再由白轉青,意在表現諸葛亮如釋重負后的后怕。

  拭豹眼 黑煙子在雙眉間一抹而成。如《問病逼宮》中的楊廣拭豹眼,用以表示其兇殘狠毒。

  總之,變臉在川劇中是很絕的,田漢在40年代初看了《情探》后說:“四川戲關于變臉之類具有特長,不知何故。”柳倩也說:“‘變臉’的問題,是川劇中特有的技藝,它的驟然變化,促使見者改觀,‘變臉’是感情的象征,許多的臉譜已經有它顯著的典型的特質,說明人物的忠奸邪正,而‘變臉’更幫助了個性的強調與感情(變)化的發(fā)展過程,這是四川戲的優(yōu)點。加之演員能于觀眾不注意間改變他的臉像,也是一種驚人的技術。”

  “變臉”的特技,現在已被其它兄弟劇種所采用,目前則存在用得太泛的不良傾向。而且,已經傳到國外去了。

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